This essay was originally written for ARTCO "Anthropology and Art" special issue, August 2019. Due to some reasons, it only appeared on the new media platform of the magazine.

本文发表于《典藏·今艺术》2019年8月新媒体“人类学与艺术”专题。

        伦敦今年的夏天来得早，雨格外地少。五月的一个下午，在K村的火...

This short essay originally served as the paper read on the "Re-imagination in Visual Narrative: History, Memory and Archives" symposium held by OCAT Institute, Beijing. The discussion was in both English and Chinese.

本文為2019年4月14日在OCAT研究中心（北京）舉辦的“視覺敘事的再想象：歷史、記憶與檔案”研討會上...

原文發表於《中國攝影》2018年8月刊。

The essay was originally published in Chinese Photography, Issue 8, 2018.

        在我近十年的人類學學習中，田野調查（fieldwork）恐怕是課上講得最多、課余最常思考的概念了。簡單來說，它是壹種包括了參與式觀察和深度訪談的研究方法。研究者需要深入到被研究對象的生活中，通過直接積累經驗和信息，來達到了解某壹人群或事件的目的。作為壹種廣義的研究方法，田野調查被廣泛運用於人類學、社會學、考古學、生物學、地理學等等社會...

文章最初发表于《中国摄影报》2016年7月29日009页，后收录于《中国罗平·新风景摄影展:风景地理学》，pp. 172-179。本文有删改。

前言

对“风景摄影”或“风景”本身的讨论，都绕不开一些在定义层面、意义层面和分类层面的问题。比如“什么是风景摄影？”“什么是风景？”“风景与景观有些什么区别于联系？”等等。在本文中，这些概念将不做赘述。但为行文严谨，笔者仍需略加解释。在汉语中，“风”的含义广泛，可指空气流动形成的风，也可取《诗经》各部命名时所用的“国风”之意，极具地方特色。“风”还是一种“潮流”或“走向”，我们用“蔚然成风”一词...

Inspired by the Capitalist Realism movement in the 1960s German carried out by Sigmar Polke, Gerhard Richter and Konrad Lueg (Konrad Fischer), this essay discusses the possibility of the evocation for the movement's critical stance towards the society through the effor...

本文所用作品圖片均由三影堂攝影藝術中心提供

原文發表於圖蟲網“讀立”攝影批評：https://indiefoto.tuchong.com/t/13002951/

 林博彥與黃承聰在三影堂展覽現場，王品然攝，2015

       用三台改造過後的攝影儀器[1]挑戰既有的攝影觀念，是2016年第八屆三影堂攝影獎得主、藝術家雙人組合林博彥與黃承聰（以下簡稱“林黃”）給評委與觀眾帶來的一次驚喜。從最終呈現出來的影像來看，這一藝術家組合的《兩位業余攝影愛好者不合時宜的工具》（The Untimely apparatus of Two Amateu...

Originally published via dissertationreview.org: http://dissertationreviews.org/archives/13559

“A philosopher who has evolved his entire thinking from the fundamental themes of the philosophy of science, and followed the main line of the active, growing rationalism...

『向晚六章』之第二章，陳哲，2012 - 未完成

        “色影無忌”2015中國新銳攝影獎頒給了陳哲的『向晚六章』，可謂實至名歸。其他五組候選作品，也非浪得虛名。說到這個獎項，或許再搭上每年的“三影堂”攝影獎，在網絡上的討論總是沸沸揚揚，然而話題也何其單調，無非不過是一群人與另一群人就“何為當代藝術”、“何為攝影”吵吵嚷嚷罷了。吵了兩年，我自覺疲憊，遂無意在此話題上深入。有些欲以攝影“匡扶大道”之人，寫了些斷章取義、人身攻擊的文章，雖同行亦不齒。

        值得談的，還是作品...